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张军:为什么坚持做昆曲?

2018年12月21日 02:11来源:未知手机版

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> “我之前每个星期六都要演出,每到周四周五,人就变得特别作,冷了不好,热了不好,其实跟演员相处挺不容易的,特别是家里人,我们这群人既敏感又脆弱,有时候特自大,同时永远带着自卑,特别讨厌。所以变成孤家寡人是在所难免的。但是也没办法,戏比天大,我们的职业是在台上来那么一下,把它弄好了,别对不起观众。”

自打小时候被妈妈送去学昆曲,张军踏进昆曲行业已经32年了,吃过很多苦,做出了不少成绩,也收获了不少赞美。日前,在文化论坛《大家说》上,张军便讲了讲他这些年来的一些经历、一些感受。

什么是昆曲

“昆曲被称为‘百戏之祖’,所有中国传统戏剧几乎都脱胎于昆曲,所以今天我们谈论的是妈妈,不是子孙万代。”

每当有朋友问,昆曲是不是和昆明或昆仑山有关,张军总要从昆曲的起源讲起——昆曲600年前发源于元末明初的昆山,是南戏流传到江南的四大声腔之一。

“昆曲最初是什么样的?不知道,只知道昆山腔有一个特点,很难听。两百年以后,明代嘉靖年间,魏良辅集合一批音乐家对昆山腔进行了改造,怎么这么好听?就叫水磨调,就像红木家具打磨之后,外表非常光滑,内里非常坚韧。”

昆山腔什么时候发展成了昆剧呢?1573年是一个重要转折点。当时,魏良辅把这种音乐形式教给了他的学生,学生写了一出爱情戏叫《范蠡和西施》,从此进化到了昆剧。

“莫扎特是1791年死的,莫扎特死之前那一年,徽剧、汉剧结合昆山调,产生了另外一个伟大的剧种——京剧。所以说在那两百年里,昆曲主宰了中华民族的集体审美。后来太多知识分子加入,把昆曲搞得太傻了,京剧产生以后,我们就被干掉了。”

那么,昆曲不同在何处呢?张军以伴奏乐器为例,京剧、越剧、广东剧、河南豫剧、河北梆子、锡剧等都是用胡琴来伴奏的,只有昆曲是笛子伴奏,“胡琴伴奏的都是戏曲里的流行音乐,昆曲则是戏曲里的贝多芬、莫扎特,织体非常复杂,这就是昆曲非常独特的地方。”

昆曲的笛子伴奏被称为“曲牌体”,这是昆曲最基本的演唱单位,而老祖宗对唱词和音乐构成是有严格规定的,“好比一个浪漫爱情故事,一个男生见到一个女生,你唱一段我唱一段,音乐空间是比较简单比较随意的,但昆曲不行,昆曲你要写一次邂逅,你要在4466个曲牌中选一个来套用,你要非常熟悉这些曲牌是怎样构成文字的。”

张军个人最喜欢的曲牌是“懒画眉”,明代戏曲作家高濂的《玉簪记》就是套着这个来写,不仅在每一句唱词的字数上有严格规定,对合辙押韵的要求也很高,而且处处是典故。

比如潘必正对陈娇莲诉衷肠的“月明云淡露华浓,倚枕愁听四壁蛩。伤秋宋玉赋西风。落叶惊残梦,闲步芳尘数落红。”张军小时候就不懂何为“伤秋宋玉赋西风”,后来才知道宋玉是古代有名的美男子,写过《风赋》,这句话翻成大白话就是“我对秋天伤而不得,对那个女生的爱恋无法表达,怎么办?只能像宋玉一样,赋予西风之中了。”

“这样的典故淋漓尽致地刻画了这个男生此时的心情,但典故也是让我们对昆曲产生云里雾里感觉的一个原因。当你知道了以后,它就变得特别柔软。很多人说把这个东西改掉吧,我说改掉就是革我们自己的命,该坚持的还得坚持。”

《玉簪记·琴挑》演出将近一个小时,这样的唱词有八段,借着笛子的伴奏娓娓道来,美妙至极。昆曲的一大特点是字少腔多,也因此昆曲唱得很慢,“你听了两句出去上个洗手间,回来以后还在那里唱,它妙就妙在慢。”

张军笑说,他以前很怕唱“琴挑”,因为唱到一半,往往1/3的人都睡着了,如今不少人有睡眠障碍,他建议大家不妨下载他的唱片,一边听唱片一边睡觉,保证提高质量。

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